Их хочется назвать братьями, так уж привычно для слуха киномана звучат «братья Коэн», «братья/сестры Вачовски», «братья Дарденн», «братья Стругацкие». «Братья Луцик и Саморядов» – пусть будет так. Авторы десятка сценариев и одного полнометражного фильма «Окраина».
Моя фантазия насчёт братьев вполне уместна. В жизни сценаристы Пётр Луцик и Алексей Саморядов были неразлучны как сиамские близнецы. Вместе они окончили факультет ВГИК, вместе писали сценарии, вместе веселились, вместе отдыхали. Вместе пили. Друзья их называли ласково: Петя и Лёша. Они были вместе до самой смерти, которая неожиданно их разлучила. По воспоминаниям очевидцев, в тот зимний день Ялтинского кинофестиваля 94-ого года Петя после прибрежного ресторанчика, несмотря на холод, пошёл купаться в море. Лёша потом его бережно обтирал, обувал и довёл до номера – смешно выглядело, как два взрослых мужика традиционной сексуальной ориентации так заботятся друг о друге. Когда Петя спал, Лёша решил устроить ему сюрприз и полез в запертый номер с соседского балкона. Сорвался вниз... Талантливый сценарист Алексей Саморядов погиб нелепо, неожиданно, случайно. Так многие умирали в 90-е.
В конце 80-х – начале 90-х прошлого века рухнул советский миф и наступила полная культурная и социальная дезориентация. Произошла ломка сознания простого советского человека. В киосках он вдруг увидел эротические журналы. На федеральных каналах его стали «лечить» экстрасенсы. Из магнитол на него захрипел шансон, а на улицах лютовал криминал. Такой социокультурный катаклизм не мог не отразиться и на кинематографе. Героями фильмов были уже не герои войны и труда, а зеки, менты, проститутки, рэкетиры, бандиты, бизнесмены. Помимо «боевиков», в моду вошли и сальные комедии.
В этой грязной пене конца 80-х начала 90-х и появились молодые сценаристы Луцик и Саморядов. Их творчество было недолгим, но трудно найти более яркие сценарии в истории российского кино. Я бы определил их жанр как магический реализм.
В магическом реализме реальность всегда тесно переплетена с мифом. В описываемой действительности допускается искажение течения времени, нарушение логических связей, допускается фантазия, что свойственно архаичным народным представлениям о мире. Поэтому в магическом реализме часто имеют место фольклорные элементы.
Луцик и Саморядов в своих историях на смену рухнувшему советскому мифу, создали, а, если быть точнее, воссоздали русскую мифологию, замешанную, как и на недавнем советском прошлом, так и на русских народных сказаниях. Свои творения они и сами называли сказками.
«Окраина» – единственный полнометражный фильм, где Луцик, один из авторов сценария, выступил в качестве режиссёра. Конечно же, по названию, можно здесь сразу отметить диалог с другой «Окраиной», фильмом 1933 года, снятым Борисом Барнетом, великим советским режиссёром. Новая «Окраина» снята на черно-белую плёнку и ретуширована под «сталинское» кино. Картина Луцика интертекстуальна, напичкана киноцитатами. В ней звучит музыка из старых советских картин и собран отличный состав из известных советских актёров с огромным послужным списком: Юрий Дубровин, Николай Олялин, Римма Маркова. Однако сам сюжет наложен на постсоветскую действительность.
Сюжет такой. «Новые русские» путём обмана отняли у жителей одного уральского хутора землю, огородили её колючей проволокой и бурят на ней скважины, чтобы добывать нефть. «Сказочную» составляющую представляют три богатыря – костяк вооруженного отряда, отправившегося в Москву за справедливостью. Перед нами суровые русские люди: они охотятся на волков в буран, ныряют в прорубь и спят в тулупах под проливным дождём.
Сказочное и советское смешивается в их образах. Один из них, самый жестокий, внешне напоминает Чапаева или Верещагина. Другой, самый молодой, похож на чапаевского Петьку или Павла Корчагина. Последнего немощным стаскивают с печи, забирая на войну, – это прямая отсылка к былине об Илье Муромце. Во всех трёх персонажах воплощён архетип русского человека, основная черта которого, по Достоевскому, – это жажда справедливости.
Известно, что русский бунт самый бессмысленный и самый беспощадный, а наш народ, конечно, добрый, но очень злой. В фильме участники этой зондеркоманды пытают, грызут, душат, рвут на части тех, кто отнял у них землю. Кровавый апофеоз наступает в кабинете у Хозяина, нефтяного олигарха – сцена насилия поражает своей неадекватностью и инфернальным ужасом. Но после наступает русский хэппи энд: садятся наши «богатыри» на свои трактора и выезжают пахать освобождённую землю.
Земля для жителей хутора – это источник их жизни. Из века в век она кормит поколение за поколением. Для главного злодея-нувориша земля не имеет такого значения, как для хуторян. Для него важна сиюминутная прибыль, важна нефть, как средство быстрого обогащения. В «Окраине» традиция вступает в конфликт с «прогрессом». Культура возделывания земли противостоит новому опустошающему культу, культу добычи нефти.
Окраина – это та граница, после которой отступать некуда, Москва уже взята неприятелем. Провинция, как носитель традиции, выступает в поход против Вавилона. Народные мстители в поисках правды приезжают и сжигают столицу. Кремль на фоне пожара – как тут не вспомнить события Отечественной войны 1812 года.
Фильм провокационен не только для того времени, когда он вышел, но и сейчас, поэтому реакция на него была неоднозначной. Одни кинокритики увидели в нём художественный стёб, другие – восприняли его как прямой призыв «к топору». Обе оценки спорны, но можно точно согласиться с другим высказыванием, в котором «Окраина» названа «кинематографическим терактом». Действительно, такого по силе воздействия кино ещё никто не снимал.
Окраина, как мифическое пограничье, как чистилище между жизнью и смертью, нашла отражение и в фильме Михаила Калатозишвили «Дикое поле» – ещё одной сильной экранизации одноимённого произведения Луцика и Саморядова. В 2008 году на различных кинофестивалях эта картина собрала урожай наград. Одними из наград стали, конечно же, награды за лучший сценарий. Но это признание уже было посмертным и для Петра Луцика. После трагической смерти своего товарища, он больше сценариев для кино не писал, сильно пил, занимался съёмками «Окраины». Спустя два года после её выхода Пётр Луцик скончался от инфаркта.