И здесь, и сейчас, и всегда, и везде не премину повторять: «Голливуд должен быть разрушен!». Но когда на экранах появляется 88-летний Клинт Иствуд, как тут не сходить посмотреть на старика?
Иствуд — крутой, надо идти, — так я подумал и пошёл на его «Наркокурьера».
Не скажу, что я в восторге от последних работ Иствуда. Нет, ни как актёра, ни как режиссёра. Три года назад сходил на «Чудо на Гудзоне» — картина о том, как пилот посадил самолёт на реку. Реальные факты, стоящие за фильмом удивительны, но само «Чудо…» вполне обычно — получилось среднестатическое голливудское кино из категории «смотреть можно». Потом попался в сети как-то его «Снайпер», пытался смотреть. Пытался... Но не смог досмотреть до конца. Чудовищный по глупости и количеству клише фильм.
Но я хорошо помню у Иствуда крутые «Гран Торино» и «Малышка на миллион». За любой из этих фильмов можно какую угодно лажу простить.
К сожалению, за них придётся простить и последний иствудский «Наркокурьер».
Слабое, слабое кино. Это несмотря на то, что Иствуд, как и во всех своих удачных картинах, в главной роли снялся сам. Качество его актёрской игры со времён вестернов Серджо Леоне сомнению не подлежит, Иствуд всегда «в седле». Точнее, сегодня он в неснимаемом «костюме мертвеца»: играет тощего, костлявого старика.
Сюжет «Наркокурьера», вроде острый: дедушка-садовник, доведённый до нищеты, решается стать наркокурьером. По фильму сразу видно, что готовились к выпуску «Гран Торино» 2.0. Неслучайно ведь для написания сценария был приглашён тот же сценарист. Но не всё новое — хорошо помянутое старое.
Да, оба главных герои очень похожи. И не только тем, что их играет с разницей в десять лет Клинт Иствуд. Старик Ковалиски из «Торино…» и старик Эрл из «Наркокурьера» — ветераны войны. Один — Корейской, другой — аж Второй мировой. Они оба одиноки, у обоих проблемы со своими семьями — родственники их на дух не переносят. Первого хотят упечь в дом престарелых, второго — близко к себе не подпускают. Оба героя старой закалки и старых традиций. Они не могут найти ни расположения своих детей, ни места в современном мире. Они не умеют писать смс, не умеют пользоваться интернетом. Несмотря на то, что оба стопроцентные WASP, старики находят понимание только в среде нацменьшинств, и у обоих из-за этого возникают проблемы с криминалом.
Проблематика фильма та же, главные герои, вроде, очень похожи. Но вот только одному из этих Иствудов веришь, а другому — нет. Убеждает и волнует почему-то только старый-добрый «Гран Тонино», а не модель новой сборки.
Почему? Потому что там герой, в отличие от «Наркокурьера», цельно прописан. Он принципиален в своих действиях и поступках. Поэтому понятен его конфликт с окружающим миром. А в «Наркокурьере» главный персонаж, с одной стороны, учит всех правильной жизни, а с другой, — его не смущает, что он килограммами наркоту перевозит. Сначала проповедует семейные ценности, а потом — по бабам. И эта амбивалентность поведения не его вина, это просчёт сценариста.
Сценарий халтурный. Да и шаблонный к тому же: наркотики, мексиканцы, фэбээровцы, стукач, прослушка, спецоперация — ну что может быть избитей и скучнее татуированных дилеров и FBI в бронежилетах? Что мафиози, что копы плюшевые какие-то, не кажутся настоящими. Хотя ирония заключается в том, что сюжет «Наркокурьера», в отличие от «Гран Торино», основан на реальной истории.
И ещё. Если дед из «Гран Торино» в одной из сцен безапелляционно заявляет: «Ну что тут у вас, чёрномазые, делается?», то уже в «Наркокурьере» эти «чёрные» его вежливо поправляют: «Мы не негры, а афроамериканцы». Старик в ответ только смущённо улыбается. Вот где ещё разница между «Гран Торино» и «Наркокурьером». В способе выражения. Дед Ковалиски в отличие от Эрла бескомпромиссен и брутален. И поэтому «Гран Торино» оканчивается трагедией, а «Гран Торино» 2.0 — фарсом. А зрителя только трагедия сильно цепляет, фарс он и в жизни может наблюдать.
Спойлером в своей рецензии, заметьте, я не стал выступать. Уже сам Иствуд стоит того, чтобы на него посмотреть. Можете сами два фильма сравнить и поспорить со мной. К слову, посмотрите ещё у него «Малышку на миллион» и «Подмену». Или вестерны Серджо Леоне. Там он совсем молодой.
Так... что ещё... Я не говорил, что Голливуд должен быть разрушен?