Что может быть страшнее, чем потерять лицо не в фигуральном смысле, а физически? У главного героя фильма «До свидания, там наверху» (реж. Альбер Дюпонель) вместо рта ужасная мясная воронка.
Картина сейчас идёт в кинотеатрах. Главного героя зовут Эдуард Перико. Он сын французского миллионера, и он талантливый художник. Отношения с отцом у него сложные, поэтому он пошёл добровольцем в окопы Первой мировой. Именно там ему взрывом и снесло пол-лица.
У нас, в России, Первая мировая скрылась за тенью войны гражданской. Ну, а Великая Отечественная стала самой страшной вехой в истории. Но для французов именно Первая мировая гораздо страшнее Второй. Она до сих пор, спустя сто лет, возбуждает фантазию французских художников.
В основу сценария лёг получивший в 2013 году Гонкуровскую премию одноимённый роман Пьера Леметра. Этот роман приключенческий, авантюрный, в нём присутствуют война, Париж, пачки денег, мошенники, гробы, кладбища, лямур с тужуром – всё в лучших традициях французской классики. Всё сделано по лекалам Бальзака и Гюго, поэтому и Гонкура получил роман не зря.
Роман был переработан под кино. Повествование в фильме ведётся от лица однополчанина Эдуарда, Альбера. Альбер – центральная фигура картины, вокруг него крутится весь сюжет. Альбер выносит Эдуарда с поля боя и помогает ему записаться в мертвецы и стать уже в фигуральном смысле «человеком без лица». Альбера играет сам режиссёр, и в этой роли он напоминает усатого следователя Томина из советского сериала «Следствие ведут ЗнаТоКи». Хотя надо бы назвать его анти-Томиным, потому что Альбер по жизни неудачник и преступник, он бухгалтер-мошенник, и к тому же грабит инвалидов, доставая морфий – его товарищ Эдуард после увечья «подсел на иглу».
К ним прибивается ещё девочка в кепке – только она разбирает, о чём там хрипит остатками речевого аппарата Эдуард. Наркоман-художник-калека, бухгалтер-мошенник и юная Козетта-Гаврош – весьма колоритная преступная группа, организованная для мошенничества в особо крупном размере.
Казалось бы, при таких вводных должно получиться остросюжетное кино, однако картина больше напоминает костюмированное варьете, чем авантюрный фильм. Причиной тому инфантилизм – болезнь многих современных режиссёров. Такая же ситуация была и с «Формой воды» Гильермо Дель Торо. Вроде бы всё хорошо: и сюжет, и игра актёров, и работа оператора, и костюмы, и декорации. Но нет особого напряжения, смотришь какое-то «бабье кино». Товарищи режиссёры! При отметке «+16» щадить наших чувств не надо – мы жаждем крови и зрелищ.
Хотя отговаривать от просмотра не буду. Во всяком случае, «До свидания, там наверху» – это цельное кино со своей атмосферой. Это сегодня стало редкостью.